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◎年 代 2022 ◎产 地 日本 ◎类 别 爱情/动画/奇幻 ◎语 言 日语 ◎评 分 豆瓣:7.3/IMDb:7.7 ◎片 长 121分钟 ◎导 演 新海诚 ◎编 剧 新海诚 ◎主 演 原菜乃华/松村北斗/深津绘里/染谷将太/伊藤沙莉/花濑琴音/花泽香菜/松本白鹦/神木隆之介/山根馅/三浦明里 ◎简 介
5 g7 h7 p* _, ?* ]故事讲述生活在日本九州田舍的17岁少女・铃芽遇见了为了寻找“门”而踏上旅途的青年。追随着青年的脚步，铃芽来到了山上一片废墟之地，在这里静静伫立着一扇古老的门，仿佛是坍塌中存留的唯一遗迹。铃芽仿佛被什么吸引了一般，将手伸向了那扇门…+ U" s7 z( Y$ J$ I- d（欢迎访问老王论坛：laowang.vip）
不久之后，日本各地的门开始一扇一扇地打开。据说，开着的门必须关上，否则灾祸将会从门的那一边降临于现世。
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那也来浅谈一下：（仅代表个人） 1.画面和色彩巨棒，唯美的星空和与草原，流畅的分镜与画面都很赞，令我印象最深刻的还是那个围绕摩天轮的旋转的画面。角色和城市的画风依旧延续新海诚作品的一贯画风，真实且细腻。对于动画的光影可谓出神入化，每一帧似乎都能拿出来当壁纸。看过前几部作品的朋友肯定会发现，新海诚的作品似乎钟爱天空这一场景，而这样的画面恰恰更能发挥出光影的效果，给予观众强烈的视觉冲击，让人产生真实、美丽的感觉。盘旋在东京上空血红色的蚓灾，真的让我感到了震撼。 2.音乐与作品的契合度高，好评！每一处的配乐都十分贴切场景与事件，节奏很好。RADWIMPS，相信已经是各位的老熟人了，这次也交出了一份完美的答卷呢。开场《すずめ》的纯净、空灵的吟唱能很好的调动观众的情绪，配和着故事的进行让人逐渐沉浸与影片之中。在废弃的温泉街、游乐园、学校与东京同蚓灾搏斗的几首战斗BGM，紧张的弦乐铺底加之节奏感极强的鼓点，很容易便将人带入到紧张的关门之战中。《东京上空》的吟唱更表现了场面的浩大，与血红色的蚓灾一同给人以震撼的观感。最后结尾野田洋次郎演唱的《カナタハルカ》伴随着画面与时间的变化，各自回到自己的生活，最终男女主再次在坡上相见，可喜可贺可喜可贺。 3.我其实在观影之前就被同学打了一剂预防针，但出乎意料的是，比我预期的还要差很多。先说整体，新海诚的故事一向很简单，遇到灾难，男女主携手并进最终解决灾难，二人相恋，大团圆。但这次的感情线，绝对是新海诚电影的灾难，细腻的人物心理呢？男女主感情升温的过程呢？那一句“没有草太的世界，我很害怕”我直接绷不住了。拜托，你俩才认识几天啊，就完全坠入爱河了？可能有人会说：“铃芽小时候见过草太一面”，但这也不至于发展成恋爱吧，最多也就是如电影开头的“这个哥哥我曾见过的（bushi）”那样的熟悉感罢了。为了一个从认识到离别就三五天的人，对养育自己十多年的小姨毫不关心，以致二人大吵一架真的合理吗？你说处于责任感，不能放任一个大活人就这么消失我还能接受，但喜欢？？ 其次，在《天气之子》《你的名字》中，对于灾难的传说和背景都有很深层次的刻画，而本片对“蚓灾“的叙述则太少了，只有草太家的几本古籍和草太爷爷的几句话，本以为爷爷是解释“蚓灾”的重要角色，结果最后“闭门师”的历史与传承什么都没交代。就好像是在玩RPG游戏接一个大一点任务，收集两个封印来抵抗守关boss一样，相对于前两作太浅了。个人上网查了一下，在日本传统信仰中，频发地震的一种来源是地底的巨型鲶鱼，而电影里因为女主角的名字是すずめ/suzume，谐音是麻雀，因此将鲶鱼(ナマズ/namazu)改成蚯蚓(みみず/mimizu)，体现出天敌关系。还有一种解释就是我国古代的一种说法“地龙翻身”，“地龙”指的便是“蚯蚓”，考虑到中日文化的趋同性，不排除这样的可能。而这样地震的传说上网一搜比比皆是，但在剧中却不给任何解释，让人看得一头雾水。 再者，对于人物的刻画，个人认为不太行。本片主要是女主的视角，男主视角几乎没有，这样导致我们到最后好像都不清楚男主到底是怎样的一个人，可能是温柔？（照顾小孩）靠谱？（能以一己之力对抗灾难）还是别的什么。而对于女主的刻画，只是哪里有地震我就去哪关门，莽就完事了。后面救出男主的那瞬间我竟然罕见的没有什么大的感情波动，“哦，就是救出来了呗“。《天气之子》我还能感动于帆高持枪对峙，只为救出自己的爱人。在写这篇观后感的时候我恰好在朋友圈看见一个很有意思的事情，铃芽对小姨说：“又不是我让你养我的”但她又在开头对大臣说：“留在我家吧。” 对于那只黑猫，左大臣，也啥都没说，突然出现控制，然后跟boss打架，最后化身“要石”封印“蚓灾”，我对于它的认识跟小姨与芹泽一样：？？？ 而白猫“大臣”我则认为是刻画的最好的一个角色了，如孩童般的心智，因为一句“留下了”便想要呆在铃芽身边，丢弃自己的职责。一直在引导着男女主去关各地的门，“会死很多人”并不是故意捉弄铃芽，而是天真地陈述事实罢了。在被女主骂了过后整个猫都变得十分萎靡，伤心，就仿佛真的是个做错事的小孩一样。之后又与女主一同前往往门，最终知道自己不可能待在她的身边，主动回归“要石”履行自己神明的职责，令人心疼。 男女主与旅途中遇到的人的交流互动也太少了，导致配角的分量太轻，角色太浅薄，甚至我现在都不记得第一个让她留宿的那名少女的名字了。之后也没有再次出现在剧中，路人真就路人了呗。 全片剧情给我的感觉主要就是，太碎片了，太突兀了，为了凸显地震灾难的猝不及防，而牺牲了细腻的感情刻画与矛盾的积蓄。好像什么都讲了，但又不能很好地衔接在一起。 最终总结：视听极其震撼，角色浅薄生硬，剧情完整但衔接不当的中规中矩电影。 以上是我作为一名普通的中国观众在看完一遍电影过后的看法，但是，后面还有在我查阅资料后产生的不同看法，有兴趣的话可以了解一下。 整篇故事相比前两作都更加“日本”，也更适合日本观众观赏。对于其他观众在很多地方可能会“无感”。我在电影结束后查过一些相关资料，本作的故事背景是以日本3.11大地震（9.0级）为大背景的，而地震的中心也就是铃芽的故乡与旅程的终点，宫城县。因此本作的设定是所有“门”出现的地点都是废墟，而灾“蚓灾”会通过门出现，铃芽在每一次“关门”的时候则会看到成为废墟前那个地方美好的日常景象。上一秒和平的日常、下一秒则化为废墟，这是只有真正经历灾难的人才有的共鸣。不同观众的观影体验差异比较大，也是本作的一大特点，很难说这是优点还是缺点。
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楼主
发表于 2023-9-18 00:33:29
